Creating Soundscapes From the Whispering, Bubbling, and Roaring Earth

Origen: Creating Soundscapes From the Whispering, Bubbling, and Roaring Earth

Creando paisajes sonoros desde la tierra susurrante, burbujeante y rugiente

Ahora en exhibición en Art Basel Miami Beach, The Art of Listening: Under Water , de la artista sonora Jana Winderen, llama la atención de los oyentes sobre los ricos paisajes sonoros de la naturaleza y destaca cómo la actividad humana podría afectarlos.

Jana Winderen visitando el Vallée de Joux, febrero de 2019 (foto © Audemars Piguet)

MIAMI BEACH – La artista de sonido Jana Winderen vive hoy en la misma granja en Noruega en la que creció. Recuerda vívidamente darse cuenta de las consecuencias de la destrucción del medio ambiente a los siete años, cuando el lago cerca de la granja sufría una floración de algas fugitivas. Cuando la conocí en un café en Oslo, ella habló sobre el lago como una entidad, un ser vivo: “El lago estaba siendo estrangulado; fue muy aterrador para mí porque era de donde sacamos el agua para cocinar, y tenía miedo de que el pez muriera y de que toda esta enorme masa de agua estuviera muerta ”.

Aproximadamente al mismo tiempo, leyó un libro sobre los problemas ecológicos que enfrenta la vida en la tierra. “Eso fue alrededor de 1972”, dice ella. “Cubrió todas las cosas de las que estamos hablando ahora. Hoy, todo el planeta está en peligro. Y esto es algo con lo que hemos crecido ”.

La grabación del hidrófono de Jana Winderen bajo el hielo marino junto al Polo Norte (foto: fundación MAMONT, © Audemars Piguet)

Desde un solo lago íntimamente conocido en Noruega hasta toda la tierra: estos extremos de lo local y lo global caracterizan tanto la obra de arte de Winderen como sus modos de distribución. En su práctica, visita lugares particulares, donde conoce gente local e investiga la ecología y la historia del área. Las grabaciones de campo que hace en estos lugares capturan los ruidos que constituyen el paisaje sonoro de un lugar: los movimientos de los peces, los susurros de los árboles, el burbujeo del hielo e, inevitablemente, el rugido distante de los automóviles, barcos y aviones.

Winderen luego compone los sonidos en su estudio para formar narrativas y collages de audio. A veces, sus piezas se crean para configuraciones de galería específicas; En el último año, produjo instalaciones inmersivas para la Exposición de Arte Contemporáneo de Wuzhen en China, la Bienal de Tailandia, Kunstnernes Hus de Oslo y Art Basel. Para estas piezas, le gusta familiarizarse con la acústica, la temperatura y la calidad del aire de la ubicación del anfitrión, hablar con los técnicos locales y tener una idea de la arquitectura del espacio.

Grabación de hidrófono de Jana Winderen en el Silverbank, República Dominicana (foto: TBA21 – Academy, José Alejandro Alvarez, © Audemars Piguet)

Otros trabajos están destinados a la distribución digital, a través de CD, unidades USB o la radio. Estas piezas pueden llegar a una audiencia que supera con creces las obras específicas del sitio; por ejemplo, millones de personas escucharon una pieza sonora que creó para el Servicio Mundial de la BBC. Como ella señala, el sonido “puede llegar a mucha gente. El sonido se puede usar para comunicarse por radio, viajando solo por todo el mundo ”. Estas piezas, me dice, proporcionan una lección útil para renunciar al control, ya que en última instancia no puede manejar cómo la gente escuchará su trabajo.

Winderen dejó de hacer objetos tangibles en 1992; sintió que no podía justificar agregar más cosas a un mundo de consumo. Después de experimentar con objetos encontrados y elementos experimentales, comenzó a moverse hacia el sonido. “Me gustó hacer objetos y el proceso de esculpir, hacer y dibujar”, explica. “Pero puedes hacer lo mismo con el sonido; puedes hacer collages, construir, quitar “.

Además, Winderen considera que el sonido es excepcionalmente capaz de ayudar a las personas a conectarse con el mundo natural y aumentar la conciencia ecológica. En 2011, ganó el Golden Nica de Ars Electronica en reconocimiento a su trabajo “Energy Field”, que creó en el transcurso de cuatro años, de 2007 a 2011. La pieza se compone de grabaciones realizadas en Groenlandia, donde utilizó hidrófonos. para capturar los ruidos producidos por el agua debajo de las capas de hielo. Ella comenta: “Creo que escuchar la fusión del hielo conmovió a la gente; es muy emocional ”. Winderen siente que el sonido nos afecta más directamente que las imágenes, y nos da un sentido inesperadamente cercano de conexión con entidades no humanas.

Jana Winderen visitando Vallée de Joux, febrero de 2019. Jana grabando sonidos para ‘Du Petit Risoud aux profondeurs du Lac de Joux’ en la Manufacture des Forges (foto © Audemars Piguet)

Si bien su trabajo se centra en elementos del mundo natural, las piezas sonoras de Winderen invariablemente, y de hecho, inevitablemente, incluyen ruidos derivados de la actividad humana. “Los ruidos hechos por el hombre están en todas partes”, afirma; Es imposible escapar de ellos. Esto plantea importantes preguntas ecológicas sobre el impacto de la actividad humana en otras entidades, ya sean lagos, glaciares o peces que utilizan el sonido para navegar por su mundo submarino.

Winderen espera evocar este dominio submarino en su próxima instalación de Art Basel Miami Beach 2019, The Art of Listening: Under Water , encargada por Audemars Piguet. El trabajo de 22 canales se instalará en el entorno minimalista de la Rotonda Collins Park, donde estará abierto al público y a los asistentes de Art Basel. El trabajo está inspirado en la ecología local del puerto de Miami, así como en problemas más grandes de descomposición climática y aumento del nivel del mar, que probablemente tengan un gran impacto en la ciudad rica en los próximos años.

Vida marina en el mar de Barents, frente a las costas de Rusia y Noruega (foto de Jana Winderen, © Audemars Piguet)

The Art of Listening: Under Water llama la atención de los oyentes sobre la riqueza de los mundos sonoros sumergidos, y destaca cómo la actividad humana podría afectarlo. Si bien no solemos prestar atención a estos paisajes submarinos audibles, la pieza de Winderen es un recordatorio de todos los sonidos que amenazan con ahogarlos; desde pruebas sísmicas hasta envíos industriales, la actividad humana desequilibra estos delicados sistemas de sonido.

Winderen también quiere que los visitantes piensen en su propia huella sónica, todos los sonidos producidos por una vida humana, desde un solo clic en la tecla de una computadora portátil hasta el ruido ensordecedor de un motor de avión. Como ella lo expresa, “cada movimiento que hagamos en un lugar tendrá un impacto más amplio en todo el mundo”. Incluso las acciones hiperlocales (la inversión de un solo barco en el puerto de Miami, por ejemplo) tienen consecuencias globales, y viceversa, como la ciudad de Miami, vulnerable a las tormentas, debería saber muy bien.

Grabación del hidrófono de Jana Winderen en Mjøsa, Noruega (foto de Lena Winderen, © Audemars Piguet)

Jana Winderen comenzó su formación como científica: pasó cuatro años estudiando bioquímica y ecología de peces en Oslo antes de pasar a las bellas artes en Goldsmiths en Londres. Ahora, con frecuencia colabora con científicos, así como con técnicos y personas con conocimiento local sobre la ecología de un área, como los pescadores. “Creo que esto es lo que tenemos que hacer ahora”, dice, hablando sobre la actual crisis ecológica. “Necesitamos incorporar todos los lados y todas las historias”. Necesitamos crear conciencia sobre las vidas no humanas y el impacto de las acciones humanas en el mundo natural porque, como dice con razón, “no podemos estar solos en este planeta”.

The Art of Listening: Under Water encargado por Audemars Piguet se exhibe en Art Basel Miami Beach (Collins Park Rotunda, 2100 Collins Ave., Miami Beach, Florida) del 4 al 8 de diciembre. Para obtener más información, visite https://www.audemarspiguet.com/en/experience/

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