The Quiet Dignity of Peter Hujar

Origen: The Quiet Dignity of Peter Hujar

La tranquila dignidad de Pedro Hujar

Hujar escribió que sus sujetos retratados eran “los que empujan a sí mismos a cualquier extremo” y los que “se aferran a la libertad de ser ellos mismos.”

Peter Hujar, “Candy Darling en su lecho de muerte” (Colección de Ronay y Richard Menschel)

PARIS – En Peter Hujar de “ Bruce de Ste. Croix ,”1976, un hombre delgado en un comedor silla estudios de su pene erecto. Sujetándola con la mano derecha como si el establecimiento por un vidrio, que se apoya su mano izquierda sobre sus oblicuos, con la cara vuelta hacia abajo Placid, a distancia. Lo que es impresionante sobre el pene altos en el centro de la imagen es lo absolutamente Unmonumental parece, sin afectos cómo su propietario. Inmediatamente a la derecha, un retrato blanco y negro del mismo hombre lo representa que inclinarse desnudo contra una pared desnuda, sus piernas dobladas delante de él, con la mano en la frente, mirando con anhelo, casi pueril, en algo (o alguien) más allá el plano de la imagen. “¿Qué momento es más privado?”, El par parece preguntar. En el que este joven está más expuesto?

Este tipo de preguntas – de sondeo más profundo de la intimidad, el poder y la vulnerabilidad – se plantean a lo largo de la retrospectiva de Hujar velocidad de la vida , en vista de París Juego de Palma hasta enero 19. Están dirigidas quizás lo más ternura en su obra posterior dedicada a la erótica, a menudo reclinable, forma humana. Eclipsado por su contemporáneo Robert Mapplethorpe, cuya Adonis desnudo obligado una reevaluación finales del siglo 20-centuary tanto retorcimiento y la estética clásica, Hujar es bien conocido por su breve e intensa relación con el fallecido artista David Wojnarowics (1954-1992), el tema de muchos la mayoría de sus retratos de agitación.

Peter Hujar, “David Wojnarowics reclinable (2)” (1981), Gelatina de plata

En la tensión vibrante con imágenes desgarradoras de Wojnarowics de la cara y el cuerpo de Hujar en los momentos después de su muerte por complicaciones 1.987 relacionados con el SIDA, la velocidad de la Vidacelebra cuentas sensibles y dinámicas de la erótica todos los días y excéntrico descaradamente del fotógrafo Nueva York. Evitando la pompa al tiempo que respeta las circunstancias, los retratos de Hujar sirven como tributos convincentes a lo que puede llamarse la peculiar peatones, o la extraña cotidiana. Vello de las piernas, huellas calcetín, las líneas de bronceado, y las cicatrices hacen desnudos de Mapplethorpe parecen retocadas en comparación.

Peter Hujar, “Piernas de Dana Reitz, Walking” (1979), Gelatina de plata

las valoraciones tradicionales de la belleza de género están igualmente interrogados. En “desnuda embarazada (Lynn Hodenfield)” (1978), los británicos mentiras diseñador de moda espalda contra una pila de almohadas en una cama sin hacer, los pechos y el vientre hinchado delante de ella, con los ojos de kohl forrado mirando directamente a la lente. En “Sarah Jenkins con la cabeza Brace (3)” (1984), frágil del artista de performance, desnudo, torso arriostrados contrastes con su mirada fija ecuánime a la derecha. Los hombres que se exhiben a menudo carecen de la musculatura visible y el tono – como, por ejemplo, en “Nude bastidores (Ridiculous Theatre Company, Eunichs de la Ciudad Prohibida, Westbeth)” (1973), ofrece un hombre de payaso con cara casualmente sentado en lo que parece una greenroom desordenado, pecho estrecho y pene flácido; o “Robert Levithan en Bed” (1977), en el que el cuerpo de Hujar es entonces-amante / musa se presiona contra un desnudo,

Peter Hujar, “Desnudo reclinado en el sofá [fotografía]” (1978)

Hujar escribió (citados en los textos de pared) que sus sujetos retratados eran “los que empujan a sí mismos a cualquier extremo” y los que “se aferran a la libertad de ser ellos mismos.” Entre ellos, las cifras más glamour son, sin duda, las luminarias de arrastre Candy Darling y etil Eichelberger, este último la persona más fotografiada en la obra de Hujar. Vestida de negro guantes de terciopelo, una falda de la cadera de longitud, y medias de red agrupados, sus estiletes coquetamente empalar el aire, Eichelberger equilibra broma en una silla solitaria como “Minnie the Maid” (1981); contrastando lacado, mueca con la boca abierta de Minnie es el retrato “Etil vestida de hombre,” un primer plano de Eichelberger en un corte de pelo y chaqueta de traje a rayas, en busca de civil enfrentado e introspectivo. Tampoco es una “verdadera” retrato de Eichelberger que el otro. Del mismo modo, en “Candy Darling en su lecho de muerte” (1973), el telón de fondo institucional banales no es ni más ni menos real que la energía incontenible de la superestrella de Warhol Factory, mientras posa de manera espectacular por su parte, rodeado de rosas de tallo largo. Solicitando que Hujar tomar sus retratos finales durante su hospitalización para el linfoma, Darling hizo el acto de morir en sí una serie de gestos cinematográficos – uno sobre el cual se retiene una agencia performativa pesar de las circunstancias sombrías.

Peter Hujar, “Etil Eichelberger como Minnie the Maid” (1981), Gelatina de plata

En su estudio de 1977 Sobre la fotografía , Susan Sontag define la fotografía como “para participar en el de otra persona (o de otra cosa) la mortalidad, vulnerabilidad, mutabilidad.” Se siente apropiado que una de las imágenes más icónicas de la exposición, a partir de 1976, representa el filósofo acostado en la parte superior de un colchón con mantilla, sin sujetador en un lugar oscuro, acanalado cuello alto, las manos detrás de su cuello. Mientras mira contemplativamente en lo que parece ser el espacio sin adornos de un dormitorio, que es a la vez relajante y cerebral, melancólica y se retira. “Quiero que la gente siente la imagen y huelen,” dijo Hujar de su obra. En velocidad de la vida sexual no es ni espectáculo ni vergüenza; es simplemente humano.

Peter Hujar, “Susan Sontag” (1975), Gelatina de plata

Peter Hujar: velocidad de la vida continuó al Juego de Palma (1, place de la Concorde, París, Francia) hasta el 19 de enero.

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