David Adika at Braverman Gallery – Artforum International

Origen: David Adika at Braverman Gallery – Artforum International

David Adika, sin título (Figurine & # 8216; Mizrachi, & # 8217; No. 001 Red), 2020, de impresión de chorro de tinta, 49 1/2 x 33 3/4" .

David Adika, sin título (Figurine ‘Mizrachi,’ No. 001 Red) , 2020, de impresión de chorro de tinta, 49 1/2 x 33 3/4″ .

TEL AVIV

David Adika

BRAVERMAN GALERÍA
33 Eilat St.
de febrero de 30 6 de abril, 2020

Bourekas son comedias y melodramas populares israelíes, producidos en la década de 1960 y 70, que se centró en los conflictos entre principios de Ashkenazi del país (judía de Europa del Este) y los inmigrantes más recientes Mizrachi (árabe judía) por el tráfico de estereotipos étnicos. El arquetípicas bourekas película, Sallah Shabbati (1964), interpreta al personaje principal del mismo nombre como hacia atrás y perezosa, una parodia grotesca de un hombre Mizrachi.

La estética de la caricatura impregnan actual exposición del artista israelí David Adika en expansión nuevo espacio de Braverman Galería. En la exhibición es “Mercado Negro” (todas las obras 2020), una serie de fotografías de figuras orientalistas producidos por los fabricantes con sede en Tel Aviv todo el tiempo que bourekas eran populares. Con un vestido “tradicional” y joyas, y pintado con los labios rojos, los figurines, que ahora se pueden encontrar en los mercados locales de pulgas y tiendas de antigüedades, reflejan una vista exotizado y homogéneo de la negrura. Para Adika, que es él mismo Mizrachi, estas muñecas simbolizan una tendencia más amplia a distorsionar las imágenes de la otra.

Fotografía en contra de fondos en blanco, las figurillas kitsch parecen transformarse en muestras arqueológicas de los primeros años de formación de la identidad nacional. Mientras que sus pátinas de grietas y rozaduras dan fe de la edad de los objetos, Adika ha impregnado las estatuillas con un sentido de la vida. Disparo a nivel de los ojos y en la luz natural, los dos sujetos de Sin título (Figura, ‘Mizrachi’, no. 009 Atrás) se planteó de forma dinámica. Detrás de ellos, una ilustración de un árbol de palma procedente de Mariam Bartov está racialmente cargada de libros para niños de Little Alikama(1948) crea una narrativa de un Oriente anodino. Los ejemplos de un libro de Bartov, que ofrece a un niño yemení se muestra en la cara pintada de negro, también decoran las paredes, una desgraciada puesta de la galería en abismo. Las fotografías de Adika son testamentos a la resistencia de los elementos del imaginario cultural israelí molestar, así como sus productos derivados se dejan en el basurero de la historia.


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