El universo provocador de Jan Fabre irrumpe en la Cartuja de Sevilla | Cultura | EL PAÍS

Admiración. Rechazo. Asombro. Extrañeza. Desconcierto. Esta exposición puede provocar todo tipo de sensaciones menos la indiferencia. Tras las primeras mesas de herramientas para hurtos se despliega un universo que hechiza. Sus dibujos con sangre. Sus trajes extravagantes. Sus transformaciones en personajes como el bailarín Fred Astaire, el músico Jim Morrison o el delincuente francés Jacques Mesrine. Su pasión por la entomología, que le llevó a ser el primer artista residente en el Museo de Historia Natural de Londres, donde disfrazó a varios científicos de los insectos que investigaban. Su performance con Marina Abramovich. Su permanente cuestionamiento del concepto y la historia del arte.

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El sastre que hacía fotos los domingos | Cataluña | EL PAÍS

En las imágenes seleccionadas queda claro cómo la ciudad irrumpe en el campo, los límites de lo urbano y la periferia, sobre todo de Madrid. Cuando aparecen figuras, que parecen salir de la niebla, dan forma a un paisaje austero, y sitúan sus imágenes muy cerca del neorrealismo y el lirismo. Y sino cómo describir esos esqueletos enormes de edificios a medio descubrir rodeados de un barrizal. “En sus obras no pasa nada. No hay un elemento narrativo concreto. Lo que registra es el existir mediante la fusión de la abstracción y un sentido plástico y de la composición muy fuerte. Por eso se puede hablar de un neorrealismo existencialista”, prosigue Martín.

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El Macba aterriza entre las dunas de Abu Dabi | Cultura | EL PAÍS

La presencia institucional en la inauguración de la exposición, tanto del jeque Al Nahyan, ministro y sobrino del emir que invitó al día siguiente a los barceloneses que viajaron hasta Abu Dabi a comer con él (algo poco frecuente), como del embajador español Álvarez, que también abrió su residencia privada a los barceloneses y se sumó a la visita por las galerías de arte de Sharjah, contrastó con la nula presencia de representantes del Ayuntamiento y la Generalitat, mostrando el vacío que se viven en uno y otro lado de la plaza de Sant Jaume. “Las dos administraciones han estado informadas y han participado desde el comienzo del proyecto, hace casi cuatro años”, explica Ainhoa Grandes, presidenta de la Fundación Macba desde octubre de 2015, cuando sucedió en el cargo a su marido Leopoldo Rodés. Grandes ve la exposición como “una forma de promocionar Barcelona como líder en coleccionismo de arte contemporáneo”, por eso se felicitó de que “el modelo público-privado del Macba haya funcionado. La Fundación se ha mojado y ha conseguido sacarla adelante”.

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Del Wadi Rum a Farga | Cataluña | EL PAÍS

Conocida interiorista barcelonesa e impenitente viajera, Carandini (de un linaje de Módena que incluye a ¡ Christopher Lee! —Christopher Frank Carandini Lee—) exhibe en sus cuadros con técnica de collage otras latas historiadas, como la de agua o combustible que recogió en el desierto al sur de Libia, en el Fezán, el legendario reino de los garamantes, y que podrían haber dejado allí el Long Range Desert Group o las unidades de reconocimiento del Afrika Korps.

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David Goldblatt: el fotógrafo que documentó el ‘apartheid’ | Babelia | EL PAÍS

Su afición por la fotografía se forjó gracias a una cámara Contex que recibió como regalo de sus padres y a la que dedicaba su tiempo libre mientras estudiaba comercio. No fue hasta la muerte de su progenitor, cuando hubo de vender el negocio familiar y pudo dedicarse de lleno a su tarea como fotógrafo. Influido por Walker Evans y August Sander, ha labrado su camino como “un profundo humanista, sin recurrir al patetismo, atento a la forma y sin caer en la trampa de lo estético”, tal y como lo describe el prólogo del catálogo que acompaña a la exposición, David Goldblatt / Structures of domination and democracy. “Goldblatt permanece seriamente preocupado por el entendimiento apropiado del contenido de las imágenes. Su fotografía nos conmueve enormemente”.

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Kubrick, la idea de república y ocultismo, en el CCCB | Cataluña | EL PAÍS

La marcha de Villatoro como director, cuyo contrato venció el 15 de noviembre y de Rosa de Ferré, para dirigir el Matadero de Madrid en febrero, marcan el año del CCCB. “En unos días se convocará el concurso para el nuevo director”, explicó ayer Villatoro que acabó contrato el pasado 15 de noviembre, después de una prórroga de dos años. “A nivel personal estos tres años y medio han sido muy enriquecedores”.

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René Magritte: poesía visible a través de una cámara | Babelia | EL PAÍS

Un perfecto ejemplo de cómo Magritte utilizaba la fotografía para experimentar sobre la composición y el tema de sus obras pictóricas es una imagen en la que aparece sentado frente a un caballete adoptando la misma posición en la que posa para su autorretrato, La Clairvoyance (1936), en el que está trabajando. “Se trata de un autorretrato al estilo una mise- abyme (representación en la que una imagen contiene una copia pequeña de sí misma) que va más allá de la documentación”, explica el comisario.

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Edvard Munch: retratando lo invisible | Babelia | EL PAÍS

El conjunto de fotografías está englobado en dos periodos: desde 1902 hasta 1920 y de 1927 hasta mediados de los años treinta. Cuando en 1888 George Eastmant sacó al mercado bajo la marca Kodak la primera cámara que incorporaba carrete, la fotografía se hizo accesible a las masas. Así, artistas como Gauguin, Rodin, Degas o los nabis Pierre Bonnard y Édouard Vuillard, entre otros, hicieron uso de ella atraídos por las posibilidades creativas implícitas en el nuevo medio.

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