Marc Pataut, el fotógrafo que convive con el precariado | Cultura | EL PAÍS

Los trabajos de la década de los noventa constituyen el foco de la exposición Marc Pataut. Primeras tentativas, que reúne 300 imágenes hasta el 27 de agosto en el museo, emplazado en el antiguo hospital general de Madrid. Jorge Ribalta, comisario de la muestra, destacó el testimonio de Pataut del surgimiento del precariado “como nuevo sujeto político” con el advenimiento de la hegemonía neoliberal que se instala definitivamente en Francia en aquellos años. Su obra da visibilidad “a los más desfavorecidos”, sostuvo Manuel Borja-Villel, director del Reina Sofía, y no solo “reinventa el documental, sino que forma parte de él: convive con los colectivos representados como mediador, no es un trabajo contemplativo, la cámara es un elemento de mediación con los demás y se convierte en un trabajo de denuncia política y de la institución artística”.

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La cineasta que pasó de ‘sin papeles’ a triunfar con un ‘thriller’ | Cultura | EL PAÍS

Aquellos inicios en el final del verano de 2001 no fueron sencillos: “Yo llevaba apuntado el teléfono de la mujer que me había alquilado el sitio, y al llamar me respondió un hombre. Su esposa había perdido el piso y se había vuelto a Colombia. A cambio, él me ofrecía su propia casa hasta que encontrara otro lugar”. Aceptó. Cuatro días después, ocurrió el 11-S. “Fue un arranque muy duro, pero yo quería vivir experiencias, empujada por las pelis indies que había visto”.

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Steven Spielberg estrena por sorpresa ‘Ready Player One’ en el SXSW | Cultura | EL PAÍS

El entusiasmo de los asistentes a esta 30ª edición del festival creció con el anuncio del pase “sorpresa” de Ready Player One convertido en la première mundial del largometraje. A él asistieron casi todos sus protagonistas, Tye Sheridan, Olivia Cooke y Ben Mendelsohn, además del mismísimo Spielberg, que con su sola presencia se llevó los vítores del público mientras presentaba una película, como dijo, “hecha con una gran ambición”.

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Bogotá 39: voces para contar Latinoamérica | Babelia | EL PAÍS

Cualquier selección de este tipo plantea preguntas e invita a formular hipótesis sobre sus hilos conductores y la naturaleza de los escogidos. Bogotá 39 no pretende ser un canon, algo que por definición solo puede existir a posteriori.Sugiere más bien una conversación generacional en la que destacan los lazos, los vínculos personales, el registro de la primera persona, la narración autobiográfica y la literatura de las pequeñas cosas, pero también la violencia, los entornos urbanos, la idea de frontera o la búsqueda de la representación política a través de códigos no convencionales.

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