Aznavour sigue emocionando a sus (casi) 94 años | Cataluña | EL PAÍS

Aznavour nunca ha vendido voz. Una voz que ya en su juventud no era gran cosa y ahora, lógicamente, mucho menos, lo suyo ha sido siempre la emoción. Y en el Liceo compartió un puñado de emociones tan intensas como atemporales con un público totalmente entregado al que le daba igual si el cantante iba un par de octavas por debajo de su tono o no llegaba a los puntos más álgidos porque, en realidad, no estaban escuchando sino sintiendo (con todo lo que esta palabra implica) en su interior al Aznavour de sus recuerdos, a su propio Aznavour. No faltaron Mourir d’aimer, La mamma, Que c’est triste Venise o La Boheme. También repitió su entrañable dúo con su hija Katia y cerró el concierto con otro canto a la multiculturalidad: Emmenez-moi.

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La Zarzuela no quiere ser Real | Madrid | EL PAÍS

Un portavoz del INAEM relata que el Ministerio de Educación y Cultura, su responsable, garantiza que “el personal (de la Zarzuela) se incorporará como propio en la fundación y que se respetarán los derechos que tuvieran en el momento de su integración”. Una evaluación preliminar del proyecto en septiembre señala que su creación responde a “objetivos múltiples”, entre ellos la “optimización de la plantilla”. El documento indica que el nuevo ente contaría con 466 empleados (288 del Real y 178 de la Zarzuela) y cifra su coste en 25 millones de euros al año. Jesús Álvarez, de CCOO, difiere:“Cuando el 51% del presupuesto de la nueva fundación provenga del capital privado, que sucederá en el segundo año, se podrán externalizar servicios y los trabajadores perderán sus derechos, como ya pasó en el Real”.

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Operación: traer la zarzuela al siglo XXI | Cultura | EL PAÍS

Álvarez, que acaba de cantar con enorme éxito Andrea Chenier en el Liceu, añade: “Los autores se inclinaron hacia la forma ópera porque les permitía un teórico mejor desarrollo de sus ideas musicales”. Hoy puede equipararse, si se la presenta en igualdad de condiciones, cree el cantante: “Solo cuando dramatúrgicamente se le da el mismo trato que a la ópera en términos de producción, con los mismos días de descanso para los cantantes, con revisiones, que no actualizaciones, de los textos o con una elección adecuada del repertorio, la zarzuela resplandece por su calidad musical”. Y en eso también llevan responsabilidad los intérpretes: “Hemos de abordarlo con la conciencia de su originalidad. Incluyendo el repertorio en nuestros recitales y conciertos”.

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‘La Bohème’ en directo a 300 kilómetros por hora | Cultura | EL PAÍS

Además de los clientes de la clase Preferente y de los titulares de las Tarjetas Oro o Premium, Renfe ha anunciado que emitirá un código promocional especial denominado 25AVE que permitirá a todos los pasajeros el acceso gratuito al perfil Premium de la plataforma, para disfrutar de este espectáculo en directo en el dispositivo que prefieran.

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La Fura dels Baus indaga en el amor suicida de Wagner | Cultura | EL PAÍS

Una ópera con una seria dificultad para cualquier director de escena: dura cuatro horas y no existe apenas acción. “Es reflexión pura. El reto está en volcar toda la trama sobre la introspección de los personajes y que se haga corto”. Para eso también juega su papel la música. Una partitura que es auténtico thriller. “No da respiro. La transparencia de sonido y orquestal debe ser absoluta, sino corres el riesgo de crear un galimatías”, afirma Pons.

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Minimalista y espectacular ‘Tristán e Isolda’

La soprano sueca fue Isolda en la temporada 2012 en el teatro de La Rambla en versión concierto con el Festival de Bayreuth. Tres años después, la ópera de Wagner volvió al Liceo en versión concierto con la orquesta del Teatre Mariïnski de Sant Petesburgo. “He sido Isolda todas las temporadas desde 2006 con diferentes producciones. La de Ollé da una oportunidad espléndida al diálogo de las voces en una escena que concentra la atención en las caras y las voces. No ha lugar a las distracciones”, resumía una expresiva Theorin —que parece cantar cuando ríe— y que subrayaba que pese a la experiencia en ese personaje cada montaje le ha supuesto “empezar de cero”.

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