El teatro Tantarantana denuncia que le han cerrado la página de Facebook por mostrar un culo | Cultura | EL PAÍS

Los portavoces del Tantarantana recuerdan que dichas normas establecen que no se pueden publicar imágenes de lo siguiente (y citan): “Relaciones sexuales implícitas, definidas como bocas o genitales entrando en contacto con los genitales o el ano de otra persona, incluso si el contacto no se ve directamente, excepto en los siguientes casos: en el contexto de temas relacionados con la salud sexual, anuncios e imágenes de ficción reconocidas o con indicadores de ficción”. Y subrayan: “Es evidente que, tratándose de la página de un teatro y el cartel de un espectáculo, se trata de una imagen de ficción”.

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La artista que denuncia su violación en una obra | Cultura | EL PAÍS

La obra está dividida en tres piezas de unos 10 minutos que pueden verse por separado: El portal (los asaltos de desconocidos), La novicia (abusos perpetrados por la familia o en el colegio) y La jauría de perros (las violaciones en grupo). Todo se contextualiza con vídeos, fotografías y documentos como imágenes de publicidad incitadora y exculpatoria de las relaciones no consentidas o de la complicidad de elementos aparentemente externos al violador, como en su caso. “Durante la investigación, me enteré de que el hombre que me violó era un tipo al que el administrador dejaba que se alojase en la terraza del edificio. En Nueva York, y ahora veo que en Madrid también, a los inquilinos se les sube la renta de manera salvaje. Siempre hay alguien al que sacar mucho más dinero o que interese que el edificio se vacíe para operaciones especulativas. Si tú te niegas a irte, ellos pueden recurrir a otros métodos para que abandones el apartamento. Yo había denunciado al administrador que la puerta no cerraba bien y lo mismo ocurría con la del portal. Eso sirvió para condenarle por negligencia”.

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La Zarzuela no quiere ser Real | Madrid | EL PAÍS

Un portavoz del INAEM relata que el Ministerio de Educación y Cultura, su responsable, garantiza que “el personal (de la Zarzuela) se incorporará como propio en la fundación y que se respetarán los derechos que tuvieran en el momento de su integración”. Una evaluación preliminar del proyecto en septiembre señala que su creación responde a “objetivos múltiples”, entre ellos la “optimización de la plantilla”. El documento indica que el nuevo ente contaría con 466 empleados (288 del Real y 178 de la Zarzuela) y cifra su coste en 25 millones de euros al año. Jesús Álvarez, de CCOO, difiere:“Cuando el 51% del presupuesto de la nueva fundación provenga del capital privado, que sucederá en el segundo año, se podrán externalizar servicios y los trabajadores perderán sus derechos, como ya pasó en el Real”.

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Ni locos, ni gritos, ni risas

Testimonio de los beneficios del arte dramático para la salud mental, asegura que la magia que se despliega sobre las tablas lleva al intérprete al momento presente y a “aparcar las obsesiones”. Y luego están los terapéuticos aplausos. “La gratificación del público, entre el que están amigos y familiares, te valida muchísimo. Piensas: ¡He hecho algo grande!”. Un subidón.

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Dignidad por un salario medio de 3,5 euros al día | Cultura | EL PAÍS

Con Tijuana, explica Gabino Rodríguez, “nos cuestionamos los límites entre realidad y ficción. Y todo parte de una pregunta: ¿De qué modo la economía condiciona la manera en que nos relacionamos con la política? Nosotros ponemos sobre las tablas los hechos ficcionados con documentales, música y el trabajo actoral. Al espectador le toca pensar”. El escenario en el que se desarrolla la obra es minimalista, escasos elementos, pero suficientes para trasladarte a esa zona de México y sumergirte en una noche con mucho griterío, cargada de alcohol, ruido de coches para a la mañana siguiente levantarte y volver a hacer lo que harás el resto de tu vida, trabajar por un ridículo salario sin horizonte de cambio.

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Circo del Sol: Un acróbata del Cirque du Soleil muere en una caída durante una actuación en Florida | Cultura | EL PAÍS

Arnaud estaba ejecutando una compleja acrobacia con correas coordinada con otro compañero. Tras su caída fue atendido de inmediato y el espectáculo se suspendió. El acróbata falleció horas después, el domingo por la mañana, en el Hospital General de Tampa. Arnaud vivía en Miami, estaba casado y tenía una hija. La policía ha abierto una investigación.

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Silencios y mentiras familiares para sobrevivir al dolor | Cultura | EL PAÍS

“Me hice fuerte para no pensar en ti. No tuve tiempo para llorar porque siempre había un lugar en el que buscarte. Esta casa se me hizo inabarcable. Nunca me acostumbré a que no estuvieras…”. Las palabras de esa madre ante la tragedia de la desaparición de su hijo esconden muchos misterios. Lo sabe bien Carmen Machi, que resalta el profundo dolor de la mujer que interpreta en la obra. “Es una mujer ácida y agresiva, violenta, a la que, sin embargo, hay que buscar a través de la fragilidad. El dolor y la ausencia de su hijo, ese sufrimiento tan grande, esta contención continua de años, el silencio que arrastra la llevan a unos arrebatos de ira que dan miedo. Pero yo he trabajado este personaje desde el dolor, desde el sentimiento. Es la única manera que tiene sentido la fiereza que muestra luego. No siempre la mentira es algo terrible. Muchas veces la mentira surge de la necesidad de protegerse a uno mismo o a la persona que ama”, explica la actriz, que reconoce que no hace falta investigar sobre el lado bestia de los seres humanos, sino indagar dentro de uno mismo.

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El terror de ser adolescente | Babelia | EL PAÍS

En el año 2009 un joven director belga desconocido llamado Fabrice Murgia, que entonces tenía solo 26 años, estrenó su primera obra en el Festival Internacional de Lieja. Se titulaba La tristeza de los ogros y era como un sueño sobre el fin de la infancia: sobre el día en que los niños dejan de ser niños y los terrores que eso provoca. El público quedó sobrecogido y elevó a los altares a Murgia, que hoy es director del Teatro Nacional de Bélgica.

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Agrupación Señor Serrano: un estilo teatral único para retratar el presente | Cultura | EL PAÍS

En el caso de Señor Serrano, el temor es infundado. Sus espectáculos juegan con referentes fácilmente identificables y enganchan con todo tipo de públicos allá donde van. “El hecho de que no trabajemos con argumentos lineales no significa que no contemos historias. Contamos historias, pero no de modo costumbrista sino utilizando metáforas o herramientas diversas y estableciendo con el espectador una relación más cercana, más cómplice, enseñándole todos nuestros trucos. Es una manera de mostrarle también que todos los relatos, tanto los de ficción como los que se presentan como históricos como los históricos o documentales, son un artefacto en sí mismos”, explica Pau Palacios, dramaturgo y actor de la compañía (o performer, como se definen ellos).

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La burguesita indecorosa que se sentó en la ONU y fue embajadora en Finlandia | Blog Mujeres | EL PAÍS

A ellas, pero sobre todo a Oyarzábal, se consagró la mano y la mente de Blanca Baltés (Madrid, 1974). Así nació Beatriz Galindo en Estocolmo, una obra que estará hasta el próximo 18 de febrero en el Teatro María Guerrero y que, apunta la dramaturga no sin cierta intención, fue idea de Ernesto Caballero, director del Centro Dramático Nacional. “Su proyecto de rescate de las mujeres olvidadas es a largo plazo, y hay que reconocérselo”. Con esa idea, la de rescatar a las mujeres de la Generación del 27, escribió un libreto que más que teatro es memoria, reivindicación, y la petición de que acabe una de las grandes mentiras de la historia: que las mujeres no existieron en ella.

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‘Garage’: Las obreras se ríen del machista mundo del motor | Cultura | EL PAÍS

La pelea de las mujeres para hacerse respetar aún continúa en un sector que se delata al dirigir su publicidad casi exclusivamente a los hombres, subraya Falque. Cuando hace solo un par de años ella se convirtió en la única mujer de uno de los proyectos de su empresa, se pasó “tres meses gritando por teléfono” para que sus 15 compañeros dejaran de ignorarla: “No me ponían ni en copia de los correos”. Aida Portela, extrabajadora del sector, revive en Garage lo que era el turno de noche hace una década. Cuenta que también trabajó un tiempo montando salpicaderos, pero salió “escaldada”: “Tuve problemas con un superior directo que me pidió para salir, yo me negué y tuvieron que cambiarme de zona”.

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